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热播剧营销大结局营销以“割韭菜”的方式,让人想到偶像明星时时刻刻、方方面面在粉丝身上“薅羊毛”的行为。可以看出,播出平台已开始效仿“偶像运营”“粉丝运营”的逻辑来搞大剧营销、宣发,大搞“剧迷经济”。一旦“剧迷”观剧上瘾,追剧追到日思夜想,那么即便是掏再多的钱,也会有人为这种花样翻新的营销埋单。一直写都市题材的沈肯尼说,他也很关注现实,很想写现实题材的作品,但一直在积累。“写都市题材,其实不是讨巧,写农村题材,才有可能是讨巧。我的经历的,我把自己剖开来给读者看,这就是我所面对的现实题材。我也在提升,是希望写更多深刻的东西,真正治愈自己和读者的东西。文学都是相通,进入到一种文学里,它们可能只有不一样,没有说哪一种是好的,哪一种是不好的。”

生于1970年代初的咏梅和王景春不但年龄和阅历相近——用咏梅的话说,他们是“有生活的人”,他们“看过太多普通人,演的也是普通人”。同时,二者在表演技法上也具有一定的近似性,都善于使用细腻的艺术处理,丰满、真实地呈现普通人,表演形态并不外放或煽情,却富有魅力,极易打动观众、产生共鸣。《地久天长》的戏剧矛盾和人物感情层层递进却隐而不发,基调沉郁、风格现实。在影片中,咏梅的表演内敛、克制,她饰演的妻子王丽云,时间跨度从壮年到暮年,但影片对这个人物的展露较为含蓄,王丽云的很多内心世界甚至被刻意忽略和留白。这种叙事上的模糊性,与人物动荡的命运、强烈的情感形成了巨大的张力,咏梅用扎实的艺术功底和充分的阅历,丰富了剧作设置和导演处理上给角色留下的发挥空间,在银幕上留下了属于一代国人的精神影像和内心真实。mg电子游戏平台撩头发、抿嘴、甩脖子是郑爽表演的“三件套”,这种演技被称为“多动症式演技”,在新剧中,吴谨言也学到这个“精髓”。即便是在警察局配合警察录口供,吴谨言也刻意用了一些不明所以的小动作来表演,比如噘嘴、眨一眨无辜的眼、摇头晃脑等。而剧中吴谨言吃包子的镜头被很多网友截出来,堪称灾难,可以用浮夸到家来形容,包子再好吃,多吃几口就可以了,非要眉飞色舞、挤眉弄眼吃包子这种表演是脱离现实的。

离开《康熙来了》之后,小S依旧能够成为话题人物,不过,却不是因为她主持的节目,而是因为她的爆哭,因为她的言论,因为她的生活。比起主持人的职业身份,人们更看重她作为一个个性独特的个体的存在。所以,比起“小S到底节目做得好不好”这样的问题,人们更加关心的是“小S到底幸不幸福”。网曝那英准备离婚整体上说,《铤而走险》就是一部讲述那些无名之辈荒诞故事的类型影片,它容易让人想到之前的《无名之辈》,尽管《铤而走险》没有多少故意显示喜剧元素的段落,但与《无名之辈》一样,《铤而走险》也是讲述了“低配劫匪”要干大事的荒诞故事。把“较差”的观感给人看,造成荒诞的感觉,这符合传统意义上对于喜剧的定义。亚里士多德在《诗学》中谈到喜剧的特征,他认为,喜剧模仿的是比一般人较差的人物,所谓“较差”,并非指一般意义上的“坏”,而是指丑的一种形式,即可笑性(或滑稽),可笑的东西是一种对旁人无伤、不致引起痛感的丑陋。从去年暑期的《一出好戏》,到11月份的《无名之辈》,再到贺岁档的《断片之险途夺宝》,华语荒诞喜剧整体表现亮眼。

中国日报新疆频道

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